Курсовая Марлы

Материал из PrankWiki
Версия от 13:41, 23 марта 2015; Stakkan (обсуждение | вклад)

(разн.) ← Предыдущая | Текущая версия (разн.) | Следующая → (разн.)
Перейти к: навигация, поиск

История

В далёком 2007 году на форуме Prank.ru от девушки под никнеймом marla появилась тема следующего содержания:

«

— Привет всем!наверное вас всех задолбали с подобными просьбами но я пишу курсовую "Пранк как средство коммуникации".Короче мне очень надо найти кого-нибудь из пермских пранкеров,отзовитесь!сама я не пранкер но глубокий респект к пранку испытываю.вот!и еще отпишитесь здесь если можете и хотите помочь с курсачом правда очень-очень нужно!

»
HEEEEEEEEEEEEELP ME!!!!!

По старой доброй традиции мадам была поднята на смех и только лишь великий филантроп Женя Студнев оказался весьма отзывчивым:

«

— Но постучись в асю пообщаемся!400336711

»
— Дивер в теме про курсовую

В итоге Marla, не смутившись столь тёплым приёмом на сайте, всё же написала свой эпический трактат на 15-ти листах и несмотря на выпученные глаза преподавателей, в связи с засильем в курсовой матерных цитат, защитилась на пятёрку:

«

— Я ЗАЩИТИЛАСЬ НА ОТЛИЧНО!САМОЕ ПРИКОЛЬНОЕ ВО ВСЕЙ ЗАЩИТЕ-ЛИЦО ДЕКАНА КАЖДЫЙ РАЗ КОГДА ОН СЛЫШАЛ МАТ

»
— marla о защите курсовой

В конечном итоге курсовая была выложена на общее обозрение в теме Курсовая на тему "Пранк" и была весьма тепло воспринята завсегдатаями форума, причем даже теми, кто в начале был настроен скептически.

Курсовая на тему "Пранк"

В выложенном Марлой тексте курсовой присутствует немалое количество орфографических и пунктуационных ошибок, остаётся только надеяться, что выложен был лишь черновик и все ошибки были в итоге исправлены перед защитой, но в данной статье курсовая будет представлена именно в том виде, в котором её опубликовал автор.

ВВЕДЕНИЕ

Курсовая работа выполнена в сфере социолингвистики с позиции теории коммуникации.

Объектом исследования выбрана новая социально-коммуниктивная система-пранк.(телефонный розыгрыш случайного абонента) В последнее время движение пранкеров(организаторов телефонных розыгрышей) вызывает все больший интерес со стороны журналистов. В первую очередь это связано с тем, что жертвами пранка стали знаменитости из мира шоу-бизнеса. Однако в СМИ преобладает панически-морализаторский подход к освещению деятельности пранкеров. Сообщество пранкеров описывают как «подпольную организацию», ее участников называют отморозками, маньяками, террористами, сетевыми монстрами, внутрикабельными извращенцами. Социологи, исследующие молодежную культуру, в таких случаях говорят о «моральных паниках» в обществе, которые препятствуют взвешенному анализу явления. Данная курсовая- попытка такого взвешенного анализа.

Пранк пока не стал объектом специального научного исследования. Информационную базу курсовой представляют публикации в печатных СМИ и аудиовизуальные носители.

Автор считает необходимым привести несколько ключевых понятий, на которых в дальнейшем строится анализ явления.

Речевая коммуникация - общение в рамках коммуникативной ситуации, двусторонний процесс.

Коммуникативная ситуация - структурированная ситуация речевого общения двух и более людей.

Речевое поведение- односторонний процесс, обозначающий свойства и особенности речи и речевых реакций одного из участников коммуникативной ситуации.

Арго - тайный язык, создаваемый специально для того, чтобы сделать речь данной социальной группы непонятной для посторонних, разновидность социолекта.

Социолект- совокупность языковых особенностей, присущих какой-либо социальной группе( в данном случае пранкерам), в пределах той или иной подсистемы национального языка.

Языковой код- средство коммуникации, язык (в широком смысле).

Субкод - языковой стиль.

Кодовое переключение – это переход говорящего в процессе речевого общения с одного языка (диалекта, стиля) на другой в зависимости от условий коммуникации.

Главная цель автора- доказать, что в основе пранка как социально-коммуникативной системы лежит создание коммуникативной ситуации, осознанно провоцирующей на коммуникативный конфликт путем намеренного непереключения кода.

Для достижения поставленной цели необходимо было решить ряд задач:

  • Изучить литературу и видеоматериалы по данному вопросу
  • Интерпретировать и максимально обобщить полученные данные
  • Найти «живых» собеседников- носителей социолекта
  • Расшифровать аудиозаписи выложенных в Интернете пранков(записанных телефонных разговоров)

На защиту выносятся следующие положения:

  • Пранк представляет собой четко структурированную коммуникативную ситуацию
  • Пранкеры являются носителями социолекта
  • Речевое поведение адресата в коммуникативной ситуации пранка является главным по отношению к речевому поведению адресанта
  • Пранкеры используют арго при общении между собой и намеренно не переключают коды в общении со своей жертвой(адресатом)
  • Жанр пранка напрямую влияет на цель общения в коммуникативной ситуации

Автор использовал методы социологии и лингвистики одновременно, такой подход объясняется «двойной» спецификой социолингвистики как науки.

На стадии сбора информации был применен общенаучный метод анализа письменных и аудиовизуальных источников. Был сформулирован ряд положений, вынесенных на защиту, их правильность была проверена в процессе интервью с пранкерами( создателями и участниками изучаемого феномена). В процессе написания широко применялся метод невключенного наблюдения(отслеживание тем на официальном форуме российских пранкеров, просмотр неофициальных сайтов). Полученная информация была подвергнута комплексной обработке с целью выявления наиболее общих закономерностей феномена.

Результаты исследования могут быть использованы в журналистской деятельности. Во-первых, в курсовой разрушается стереотип пранка как социально опасного явления, это избавляет журналиста от подачи информации в ложном ключе. Во-вторых, пранкеры четко квалифицируются как «субкультура», это уводит журналиста от формулировок типа «андеграунд течение», «маргинальное ответвление». В-третьих в процессе написания работы автор выявил достаточно закономерностей общения с пранкерами, в том числе некоторые языковые особенности. Подобный опыт будет полезен при живом общении в режиме интервью. Автор собирается продолжить изучение феномена путем включенного наблюдения, так как считает, что данная социальная система представляет большой интерес для социолингвистики, особенно экспериментальной. Кроме того, автор предполагает, что со временем интерес в СМИ к этой субкультуре только усилится.

Глава 1.ПРАНК:ИСТОРИЯ ФЕНОМЕНА

В современных российских СМИ за восемь лет достаточно четко сформировалось определение пранка как феномена молодежной культуры. Основой для него стали материалы Интернет энциклопедии «Википедия».

Слово «пранк»(«prank») английского происхождения, означает «проказа, выходка, шутка». На Западе термин «пранк» синонимичен «практической шутке»(«practical joke») и подразумевает любой розыгрыш. «Практическая шутка» отличается от словесной( «word joke») тем, что обязательно провоцирует разыгрываемого на какое-либо ответное действие. В случае телефонного пранка- это абсурдные фразы, часто с обсценной лексикой. Практическая шутка ставит объект в положение жертвы («to feel foolish or victimized»), иногда пересекаясь с вандализмом и хулиганизмом. В европейском варианте центральное место в пранке занимает адресант, известны конкретные имена пранкеров-шоуменов.

В России пранк принял форму телефонных розыгрышей, а все остальное, связанное с «practical joke»,- видеорозыгрыши, посылка писем с несуществующих адресов и т.д. российские пранкеры называют «околопранковой культурой».

Итак, пранк в широком смысле- это розыгрыш в любой форме, цель которого- спровоцировать жертву на неожиданные действия. В России определение пранка сужается: это- разновидность телефонных шуток, в которой разыгрывающий звонит по случайному телефонному номеру (или — напротив — по номеру известного человека) и разыгрывает его, параллельно записывая телефонный разговор. Главная задача пранкера — вызвать яркую ответную реакцию «жертвы» в диапазоне от растерянности до гнева и ярости.

Пранк возникает вместе с телефоном в 1876 году. Первыми пранкерами стали сотрудники крупнейшей телефонной компании «Bell Systems». На начальных этапах развития телефонной связи прямое соединение было невозможно, и все звонки осуществлялись через операторов. Молодым ребятам, занимающим эту должность, надоедало делать одно и то же изо дня в день, и они придумали себе развлечение- переключать звонивших на произвольные номера, в том числе друг на друга (современная классификация пранка отнесла бы такие соединения к жанру «конференция»). Они могли и сами поговорить со звоняшим, переключить на себя.( Такой вариант пранка сейчас назвали бы «хард» или «лайт» в зависимости от реакции звонящего.) «Пионеры пранка» продержались недолго. В связи с участившимися жалобами администрация «Bell Systems» вычислила и уволила «хулиганов», а на их место взяла исключительно девушек, полагая, что прекрасный пол более сознательно отнесется к работе.

Появление телефонных будок стало новым этапом в истории пранка- теперь вычислить звонящего стало невозможно. Записи того времени не сохранились( не было технических средств), но известно, что «фрикеры» (тогда пранкеры называли себя именно так, на западе такое название субкультуры до сих пор предпочтительней чем «пранкер»), обменивались впечатлениями между собой на ВВS.

Следующий «качественный скачок» пранка на западе пришелся на 80е годы- массовая «интернетизация» запада и Европы способствовала свободному общения пранкеров между собой. Появились первые сайты, посвященные «лучшим практическим шуткам»(«best practical joke»).

Иначе ситуация сложилась в России. Возможно, наше техническое отставание от запада сыграло положительную роль в судьбе пранка, как субкультуры. Поздняя массовая компьютеризация привела к тому, что первый выложенный в Интернете пранк (в данном случае термин «пранк» означает оцифрованную и общедоступную запись розыгрыша жертвы) произвел эффект «разорвавшейся бомбы», все люди, когда-либо пробовавшие телефонные розыгрыши, поспешили объединиться и уталить свой «информационный голод»( потребность в общении и создании новых «шедевров»). В 2000 году Леша «Lexus» из Екатеринбурга создает первый официальный сайт российских пранкеров prunk..ru. Сегодня на нем зарегистрировано 6549 человек, выложено 2211 звуковых файлов. Но не стоит думать что «поколение Интернета»- первопроходец российского пранка. Субкультура зарождалась в СССР 60х годов.

В 60е годы началась волна детских телефонных шуток, в основном звонили с телефонов- автоматов. Классический сценарий такого розыгрыша : «Але, это квартира Зайцевых? Нет? А почему тогда из трубки уши торчат?» После этого звонящий со смехом бросал трубку, не дожидаясь ответа. Всем знакома шутка о «Кто? — Конь в пальто». С этого диалога начиналось утро типичного советского пранкера. Со временем сценарий пранка значительно изменился, но главный принцип, заложенный в детских телефонных шутках- озадачить жертву- остался.

Пранком в СССР увлекались не только дети. Сохранились свидетельства вполне взрослых людей. Массовая телефонизация привела к появлению нового вида досуга, название которому в тот период не придумали. Удивительно, но он охватил собой среду интеллигенции. Писатели, ученые, артисты собирались на одной квартире, доходили до нужной степени смелости посредством горячительных напитков и вместе выбирали фамилию из телефонного справочника. Телефонная трубка вручалась самому остроумному. Остальные собирались вокруг и старались не смеяться, пока он разыгрывал любыми способами случайного абонента.Темы розыгрышей могли быть самыми разными: например могли найти в справочнике человека со смешной двойной фамилией типа Федоров-Хинштейн, а потом многократно звонить ему и разными голосами спрашивать Федоров он или все-таки Хинштейн?(в этом случае пранк был не индивидуальным, а групповым) В конце концов абонент начинал ругаться. Записей не сохранилось- не были распространены бытовые магнитофоны.

Первый случай целенаправленного выбора жертвы в СССР связан с выходом на экраны «17 мгновений весны» в 1973 году. В фильме есть момент, когда профессор Плейшнер приходит на встречу с агентами гестапо, и они называют ему номер, по которому он в случае чего может позвонить. Находчивые советские пранкеры записали этот телефон и звонили по нему от имени Плейшнера или госбезопасности.

Первыми официальными пранками считаются записи с «Дедом ИВЦ» и «Бабкой АТС» .Подробней их история будет рассмотрена в третьей главе в разделе «Образ адресанта». Стоит отметить, что пранк с Дедом был записан в 1989 году на магнитофон, а с Бабкой- в 1998. В 1999 году оба пранка попали в Интернет. Именно их образы, голоса и истории стали легендарными в пранкерской среде. С их голосами записан первый музыкальный микс (пранкмикс- жанр пранка, понятие будет рассмотрено позднее в третьей главе, разделе «Стиль общения»).

После обнародования этих записей российский пранк вышел на новый уровень, и «телефонные шутки»перешли в статус субкультуры.

Сегодня можно говорить о реальной неформальной большой группе пранкеров. Оперируя терминами социологии, о пранкерах можно сказать следующее:

  • Пранкеры- реальная группа, так как все ее члены объединены рельными отношениями .В Интернете происходит обмен опытом, выбираются новые жертвы и создаются малые группы- команды пранкеров, занимающиеся телефонными розыгрышами совместно, проходят встречи в реальности. Появился «конфликт интересов»(противоборство пользователей определенных сайтов между собой, перенесенное из Сети в реальность) и «конфликт поколений» (многие старые пранкеры не любят молодых, считая, что они нарушают основные принципы субкультуры, новички отпугивают «жертв» ветеранов пранка излишней грубостью)
  • Пранкеры- большая группа, т.е. реальная, значимая по размерам и сложно организованная общность людей, вовлеченных в общественную жизнь. Организация пранкеров становится все более сложной- от одиночек к объединениям команд. Пранкеры стали феноменом современности и оказывают определенное влияние на общество, о чем может свидетельствовать обсуждаемость явления в «реальном»(СМИ) и «виртуальном»( форумы, неновостные сайты) мире.
  • Пранкеры- неформальная группа. У них нет юридически зафиксированного статуса, это добровольное объединение на основе общих интересов.

Пранкеров также можно назвать субкультурой.У них есть собственная иерархия ценностей( «Кодекс чести пранкера»), формальные и неформальные лидеры (авторы наиболее популярных розыгрышей автоматически становятся лидерами), собственные каналы связи (Интернет сайты, в том числе Интернет- радио prank.fm). Внешние признаки у субкультуры выделить сложно, так как все пранкеры выглядят абсолютно по-разному. Некоторые пранкеры носят фирменные футболки своего официального сайта, надписи на которых понятны только имеющим отношение к субкультуре: «Ищу ПП», «Спидовый». Возможны майки с изображением жертв и их избранных фраз.

Пранк- динамично развивающееся явление, технический прогресс приводит к появлению в нем новых жанров и способов общения. Так, например, развитие DJ культуры привело к созданию пранкмиксов, а развитие индустрии развлечений в сфере сотовой связи- к продаже этих миксов в качестве рингтонов на мобильные телефоны.

Идею пранка адоптировали к своим эфирам радиостанции, сделав телефонный розыгрыш обязательной частью утренних и иногда вечерних эфиров. Сами пранкеры не считают радиорозыгрыши формой своей субкультуры, так как полагают, что на радио нарушается одно из главных условий:адресату сообщают, что его разыграли, в то время как настоящий пранкер никогда не сообщит своей жертве что она жертва.

Последняя тенденция в пранке- телефонные розыгрыши звезд. Зарубежные пранкеры давно подхватили эту тенденцию. Еще в 2000 году канадский диджей смог разыграть Елизавету2 от имени премьер министра Канады, а в 2003 году ведущий radio el Zoi в Майами дозвонился до Фиделя Кастро от имени президента Венесуэлы Уго Чавеса. Пранк со звездами привлекателен тем, что сообщения о нем попадают не только в Интернет, но и в печатные СМИ. Подробней о «пранке со звездами» будет рассказано в главе третьей (части, посвященной адресату).

Тенденция последних трех лет- видеопранк. Все началось с московской команды Z13(сейчас не активна), члены которой пришли в гости к одной из своих жертв- «Спидовой».Жертва вылила на них с балкона ведро воды, весь этот процесс был заснят на видео и выложен в Интернете. Так появилось новое направление этой субкультуры- снимать жертв на видео, в том числе и непосредственно во время телефонного разговора с помощью микрокамер. Так пранк визуализировался, его уже нельзя считать чисто дистантным устным способом общения.

За все время существования пранка в России на телевидении выходило два серьезных репортажа об этом явлении: в 2005 на REN TV(в программе «Неделя») и в 2006 на MTV( «Правда жизни- я пранкер!»). Первый репортаж вызвал самые негативные отклики, пранкеры оставили на сайте REN TV огромное количество цитат своих жертв, представляющих собой обсценную лексику. Такая реакция со стороны пранкеров была вызвана боязнью «опопсения»своей субкультуры. На сайтах появилось очень много «простых людей», которые сразу после показа сюжета атаковали пранкеров вопросом «Как стать одним из вас?» Вопросы в основном оставались без ответа. Зато второй репортаж был встречен пранкерами относительно спокойно, а некоторым желающим влиться в субкультуру объяснили как это можно сделать.

Подводя итог первой главы, можно сказать, что пранк- это динамично развивающееся явление, меняющее свои формы в зависимости от уровня технического прогресса и общих социальных тенденций(социальными тенденциями можно объяснить феномен «звездного пранка»). Пранк – результат воплощения Интернет культуры в реальности. В России отличается доминированием «телефонного общения» (кроме видеопранка) и отсутствием коммерческих тенденций. Российским пранкерам важна известность собственного имени в среде единомышленников, а не в широких кругах. Нельзя отождествлять «телефонное хулиганство» и пранк, так как последний является субкультурой со своими принципами, правилами и традициями.

Глава 2. СТРУКТУРА КОММУНИКАТИВНОЙ СИТУАЦИИ ПРАНКА

Пранк, как речевую коммуникацию, можно четко структурировать. Перед автором стояла задача найти максимально применимую к такой структуре модель. Автор считает, что наиболее применима в данном случае концепция Р.О.Якобсона, интерпретирующая идеи линейной модели К.Шеннона из пяти элементов. В модели коммуникации или речевого события, по Якобсону, участвуют адресант и адресат, от первого ко второму направляется сообщение, которое написано с помощью кода, контекст в модели Якобсона связан с содержанием сообщения, с информацией, им передаваемой, понятие контакта связано с регулятивным аспектом коммуникации. Таким образом в пранке как коммуникативной ситуации можно выделить: адресанта (говорящего), адресата(слушающего), цель сообщения, средство общения и способ общения.

Кроме того, в исследовании пранка как коммуникации, можно использовать идеи М.Бахтина: во-первых, необходимым признаком любого высказывания является его обращенность, адресованность, то есть, без слушающего нет и говорящего, без адресата нет и адресанта; во-вторых, всякое высказывание приобретает смысл только в контексте, в конкретное время и в конкретном месте. Первое утверждение особенно важно для пранка, так как адресант находится в полной зависимости от адресата, их речевое поведение предельно взаимообусловлено, больше чем в любом из проявлений устного способа общения. В свете второго утверждения особо интересно выглядит такой жанр, как технопранк: именно в нем фразы «вырывают» из контекста и «внедряют» в еще не сформированный текст(пранкер не может предвидеть речевое поведение адресата, но заранее выбирает «коды» из предыдущих речевых ситуаций ,формируя коммуникативную ситуацию наугад). Несмотря на нарушение хронотопа, почти каждый технопранк можно назвать текстом (подробней об этом- в разделе «Цель общения»)

Наконец, французский исследователь Юлия Кристева, развивая идеи Бахтина, предложила понятие интертекстуальности: всякий текст создается в виде «цитатной мозаики», прямых или косвенных ссылок на ранее воспринятые чужие тексты. Автор полагает, что в коммуникативной ситуации интертекстуальность играет очень важную роль. Во- первых, одним и тем же жертвам( адресатам), звонят несколько пранкеров (адресантов). Все они повторяют некоторые фразы своих предшественников, ориентируются на шаблоны речевого поведения адресата, сформированные также своими предшественниками.(К этому утверждению автор вернется в подпунктах «Образ адресата»). Свой образ и стиль общения в Интернете (иногда и в реальности) пранкер также формирует за счет ответов своих жертв, встречаются случаи, когда«решающим штрихом» своего имиджа автор считает фразу- основу коммуникативного конфликта. Так, например, пользователь сайта prank.ru Cosmos позиционирует себя как «Засратый журналист». Такое словосочетание возникло после звонка некой Зинаиде Николаевне, которая охарактеризовала адресанта именно так. Итак, автор считает, что интертекстуальность- основа любой коммуникативной ситуации пранка, из расчета на нее строится коммуникативный конфликт. Благодаря ей адресант заранее знает когда «непереключение кода» вызовет наиболее сильную реакцию в речевом поведении адресата.

Разберем коммуникативную ситуацию пранка. Каждый подпункт второй главы «Структура коммуникативной ситуации» будет соответствовать одному из ее компонентов.

2.1. ОБРАЗ АДРЕСАНТА.

Адресантом в речевой ситуации пранка является пранкер, то есть тот, кто непосредственно осуществляет речевое общение с адресатом(жертвой). Он может работать один или в команде. В последнем случае роли распределяются на пранкера, пишущего сценарий с возможными поворотами разговора, следящими за записью и основного коммуникатора. У команды всегда есть свое название. При работе в команде помощников адресата можно назвать пранкерами, так как они осуществляют техническую и творческую поддержку пранка в равной степени с адресантом, но их нельзя назвать адресантами, так они не учавствуют в коммуникативной ситуации.

Адресант может быть сформирован пранкерами искусственно, тогда пранкеры переходят в разряд наблюдателей за речевой ситуацией. Искусственно адресант формируется в технопранке: адресату прокручивается запись фраз (нарезка) известных жертв. Подвидом технопранка является «зеркальный пранк»- адресанту прокручиваются его собственные фразы.

Кроме того, в процессе коммуникации адресант может неожиданно поменятся: для этого пранкеры соединяют нескольких адресатов в конференц-звонке. Такая тактика вызывает столкновение объектов с различным речевым поведением на одной стадии коммуникативного конфликта.

Адресантом может быть один конкретный пранкер, записавший конкретное обращение ко всем пранкерам в пранкмиксе ( подробней об этом в подразделе «Цель общения»). Несмотря на дистантность, сообщение все равно доходит до адресата, и обсуждается затем пранкерами в Интернете и реальной жизни. Классический пример такого адресанта- [email protected]ЯK-Акулыч. Его пранкмикс «Возьми трубку, зажги этот мир!» стал негласным гимном пранкеров.

Наиболее типичный адресант- это отдельно взятый пранкер. Составить его социальный портрет достаточно сложно. Среди пранкеров намного больше мужчин, чем женщин, примерный возраст- 16 -45 лет, типичная сфера занятий- студент или менеджер среднего звена. Как правило пранкеры не замыкаются в рамках своей субкультуры и имеют множетво увлечений сверх телефонного пранка: компьютеры, автомобили, игровой спорт.

Все пранкеры «работают» под псевдонимами.

Мотивация принадлежности к этой субкультуре у всех разная. От банального желания «С кем-то проводить время» до « ощущения принадлежности к большому искусству».

«Виртуальный» образ пранкера формируют его адресаты. Он может быть выражен в подписи на форумах (как в случае упоминаемого выше Cosmosa), представляющей собой выданную адресатом (жертвой) характеристику или любую фразу жертвы, соответствующую образу, а также создаваться благодаря записанным и выложенным пранкам, активности в Интернете на форумах. Примеры таких образов, взятые из подписей пранкеров(в скобках указаны имена жертв пранка, которым принадлежит цитата):

  1. HULK «Если меня кто-то тронет, то просто война во всем мире настанет»(Героиновая)
  2. SLENGMAN «Что такое сознание? Сознание-это особая материя человеческого мозга,воспринимающая мир реальных образов.У ТЕБЯ оно не работает»(Роман Петрович).

Кроме того в своих подписях некоторые пранкеры отражают свои моральные принципы:

  • LUDWIG:
«Твоя цель-стремление к победе, твой путь- упорная тренировка,твои кровные узы-боевое братство,твой успех-это успех команды,в бою будь жесток, но благороден.»

Пранкер может отражать в подписи собственные интересы, например увлечении конкретной музыкой.WISHMASTER: «MASTER!APPRENTICE!HEARBORN,7TH SEEKER!»( Пользователь выбирает себе псевдоним и подпись,связанные с музыкальной группой «Nightwish»)

Пранкеры также могут особо выделять свою принадлежность к определенной команде или приверженность неофициальному( не prank.ru) сайту.

Пранкеры часто используют обсценную лексику, потому что ежедневно с ней сталкиваются в каждом разговоре со своей жертвой. Таким образом ненормативная лексика настолько входит в их сознание, что становится частью языка.

Подводя итоги, можно сказать, что адресант, как первый компонент коммуникативной системы, не имеет четко выраженных социальных характеристик. Он создает свой собственный образ в виртуальном пространстве во многом за счет адресата.

2.2. ОБРАЗ АДРЕСАТА

Адресат играет ведущую роль в структуре коммуникативной ситуации. Пранкеры называют своих адресатов «жертвами». В связи с этим стоит вспомнить английское определение «практической шутки». Практическая шутка ставит объект в положение жертвы («to feel foolish or victimized»), иногда пересекаясь с вандализмом и хулиганизмом.

В целом отношение пранкера к адресату можно назвать потребительским. В форумах, создаваемых пранкерами обязательно есть раздел «обсуждаем жертвы». Автор делит заголовки к таким комментариям на несколько групп:

  1. Заголовки-передачи(главная цель-привлечь к жертве других пранкеров) Самые распространенные. Могут носить откровенно потребительский или коллекционный характер: «Отдам жертву хорошему пранкеру», «Очень перспективная жертва», «Отдам жертву в хорошие руки», «Отдам неприрученную жертву». Встречаются изысканные фразы типа «Господа! Презентую новую жертву!»
  2. Заголовки-индикаторы нового( главная цель- обратить внимание на жертву с принципиально новыми характеристиками).Встречаются редко. «Жертва. Внимание! Армянский мат!»
  3. Заголовки- информаторы(главная цель проинформировать пранкеров о некотором событии из жизни жертвы или сообщить о потери связи с ней) «Блатхата: контакт утерян», «У Дриньковой ремонт в квартире! Читать всем!»
  4. Заголовки-индикаторы (содержат точную и лаконичную характеристику жертвы) «Новая жертва от меня.Веселый хач Абдул», «Школьничек- матершинник- звонить всем», «Очаровательная бухгалтер из Воркуты.Знает все об искусственных родах», «Эльвира-поэтесса,она же очень эротичная женщина»
  5. Заголовки-загадки (не содержат ничего, кроме условного названия жертвы,цель-заинтриговать) «Ушан из Москвы», «Педофильчик», «Леньчик и бабушка»
  6. Заголовок-призыв (имеет ярко выраженную императивную окраску, поднимает боевой дух) «Новая жертва из Казани!Растерзайте ее!», «Не тормозите!Новые жертвы идут!»

Из заголовков видно, на что пранкеры обращают внимание в первую очередь при выборе жертвы. Традиционным подходом считается «Позвонил- передай другому!»(заголовки первого типа). Принципиально важны неизвестные ранее черты (заголовки-индикаторы нового) и сообщения о личной жизни жертв(заголовки- индикаторы).Детали помогают качественно построить розыгрыш, поэтому любая информация из сообщений второго и третьего типа высоко ценится у пранкеров. Любое сообщение о потенциальном адресате вызывает интерес в пранкерском сообществе.

Печатные СМИ растиражировали образ «потенциальной жертвы пранкера»,дали множество советов по избежанию такой участи. Типичный медиаобраз жертвы выглядит так: она готова к длительным беседам (подыгрывает тем самым пранкеру), обладает отменным запасом ненормативной лексики, у нее явно завышенная самооценка, очень часто она как бы живет в собственном прошлом сообщая пранкеру о своих политических, блатных или сексуальных достижениях. Жертвой пранкера никогда не станет хладнокровный, слишком апатичный или с хорошим чувством юмора человек. Как ни странно в данном случае СМИ попали в точку и сформулировали исчерпывающий образ адресата.

Особо популярные жертвы пранка входят в историю , каждый уважающий себя пранкер хотя бы раз звонил «легенде». В печатных СМИ достаточно полно излагается «хронология» жертв, с различной степенью детализации истории той или иной личности. Автор считает необходимым привести в работе список всех «легендарных жертв», чтобы доказать, что несмотря на разницу во времени и судьбе, все они соответствуют вышеописанному медиаобразу жертвы.

Первой жертвой пранка в современном понимании этого слова стал упомянутый автором во введении Дед ИВЦ. Он- пенсионер, бывший работник военкомата, 1936 года рождения. Настоящее имя- Богомолов Александр Александрович. В 1989 году студент ошибся номером телефона и услышал в ответ отборный мат. Номер быстро распространился среди друзей студента и с тех пор «жертву» уже не спускали с крючка. Свое прозвище он получил, однажды ответив на звонок «Информационно-вычислительный центр слушает Вас».Несколько раз менял номер телефона, но пранкеры снова вычисляли его. Знаменитым стал после того, как телекомпания НТВ сняла о пранкерах первый видеосюжет, в котором Деду досталась одна из главных ролей. В 2003 году был создан специальный сайт, посвященный Деду — www.buhalo.info. На нем в декабре 2004 года был помещен текст «Настоящая история Деда»,состоящий из воспоминаний первых пранкеров.

Вторая жертва пранка- Бабка АТС. Ее настоящее имя так и осталось неизвестным, телефон потерялся. В 1998 году старшеклассник Рома решил позвонить на АТС и узнать, сколько должен за междугородние переговоры. Он ошибся номером и безобидно спросил: «Это АТС?» В ответ получил набор отборной брани. Вместе с друзьями он записал еще несколько разговоров с эмоциональной бабушкой, после чего телефон потерялся. В 2000 году запись попала в Интернет. Рингтон (мелодия на сотовом) с ее истерическим криком: «Звони на АТС, сука!» все еще остается одним из самых популярных.

Следующая жертва пранка-«ПэПэ» (он же Роман Петрович, он же Пиздопидор) — преподаватель вуза, отличился поразительной способностью генерировать новые матерные слова путём сложением корней: «ебложопа», «еблохуй», «пиздопидор», «хуеприебистый», «пиздоподъебанная хероманда».Несмотря на обилие обсценной лексики в своих текстах, любил серьезно поговорить о биологии и философии.

Легендой пранка стала Спидовая бабка. Настоящее имя- Зинаида Николаевна. . В 2003 году пранкер ошибся номером и услышал вопль «Ах ты сука спидовый!».После этого над сознанием пенсионерки ежедневно работало до ста человек. Футболки с надписью «Спидовый» носят многие пользователи сайта prank.ru. Обогатила русский пранк широким арсеналом запредельно ненормативной лексики и мини-историями про якобы имеющие место извращения между неким «Серёжкой» и его мамой «Ниной Васильевной», за которого женщина нередко принимала звонивших. Считается одной из самых лучших жертв.В 2006 году стала первой жертвой российского видеопранка. Обеспокоенные тем, что она не берет трубку, пранкеры приехали к ней домой и засняли весь процесс на видео.

Другие жертвы пранка не имеют своих легендарных историй, поэтому автор их просто перечислит: «Пьяная Обезьяна»(милиционер из Краснодара, мечтает найти основателей «официального» сайта пранкеров и отомстить им за звонки), «Истеричка», «Володя» и «Снегурочка»(семья пенсионеров-алкоголиков), «Жидовка»( часто называет пранкеров «жидами», любимые фразы: «Картавый», «Жидовская морда»), «Тараторка» (интеллигентная женщина, тем не менее умеющая неплохо ругаться матом и очень не любящая Путина. Любимые фразы: «Иди у Вовы Путина отсоси», «Разрез до пизды, а в ушах бижутерия» (про Людмилу Путину), «Японский дед» ( пенсионер, прошедший всю войну, борящийся с «русскими фашистами» и ворами. Любимые фразы: «Русские фашисты», «Вор-бродяга», «Дай проститутку-мать», «Ворюга-бандюга». Также иногда поёт), «Перштейн»(Настоящее имя Перштейн Лев Абрамович, пенсионер, 76 лет, Ему безумно нравится «Как кувыркаются на доске» (это он про скейтборд).

Еще одна популярная жертва-Рак. Настоящее имя-Валерий. Проживает в Кимовске (Тульская область). Ему 60 лет. Подполковник МВД на пенсии. Раньше работал в Кимовске участковым,затем стал начальником ОБХСС БАМа. Фраза, после который он стал особо знаменит: «Тебя менты будут держать, а я тебя буду раком хуярить». Вначале хвастался перед пранкерами, что сидел 10 лет на зоне в Иркутской области но потом выяснилось, что сидел не он, а его гражданская жена Лариса, совершившая убийство. Он был в то время заместителем начальника зоны. В 2004 году вернулся с ней в родной Кимовск.Сфокусирован на собственной хитрости и чувстве миссии по борьбе с пранкерами. Общался с пранкерами через Интернет. С ним записано более 100 пранков на общее время свыше 6 часов. Сначала вёл себя очень агрессивно и несколько раз проговорился про крем «Тики-Так» (используется людьми нетрадиционной сексуальной ориентации вместо вазелина), затем пытался отречься от этого. В настоящее время пытается строить из себя невинную жертву и угрожает судом. Очень не любит, когда его называют по имени. Любимые фразы: «Хе-хе-хе», «Японский» (очень гордится любыми вещами из Японии), «Щеночек».Вместе с ним в пранке участвуют его жена- Лариса и некто Вадим (представился как бывший вор, любимые фразы: «Ты с вором разговариваешь!», «Я тебя вычислю, ты потеряешься!»).Они часто зовут пранкеров «на чаёк» и говорят о своих дочерях-красавицах («одной 18, другой 16»). Но это обман, у них есть только сын, который отсидел.Футболки с портретом Рака и его избранными фразами носят пользователи prank.ru.

Из всего вышенаписанного можно сделать вывод, что все жертвы пранка обладают «вневременной»истеричностью и в процессе разговора сами выдают пранкерам необходимую для дальнейших розыгрышей информацию.

Некоторые из жертв безуспешно пытаются бороться с пранкерами, но получают обратный эффект.

Особая категория адресатов-звезды. В разное время жертвами пранкеров становились:Ксения Собчак (каждый разговор с ней начинался с фразы«Это Ксения Овсяк? Это Андрюша. Ну так как? Как обычно, по мороженому?»), Борис Моисеев и Сергей Пенкин (постоянные звонки от имени фанатов-гомосексуалистов), Децл (регулярные звонки с предложением вступить в ганста-банду),Лолита Милявская, Николай Басков… Вобщем, пранкеры не обошли вниманием ни одну звезду шоубизнеса. Например, в арсенале березниковца Mack D Малахов, Зверев и Шандыбин.По его словам со всеми звездами можно говорить только о «сексе драгсе и рок-н-ролле».

«Звездные пранкеры» очень остро реагируют на громкие скандалы и малейшие изменения в жизни звезд. Статьи из «желтой прессы» играют для них роль вышеописанных автором заголовков-информаторов и заголовков-индикаторов. Звездам звонят с глупыми, провакационными вопросами.Например, после скандала с журналисткой Филиппу Киркорову неоднократно звонили с предложением «купить(продать)розовые кофточки».

Обычно звезды считают пранкеров «телефонными маньяками», и такое положение не устраивает субкультурщиков.

Талантливо построенный пранк может понравится звезде-адресату. Например телеведущая Ксения Бородина восторженно отзывалась об одном из розыгрышей. Ей позвонили пранкеры, представившиеся Воландом и Коровьевым ,и сообщили, что в ее кота вселилась нечистая сила. После этого телеведущая подходила к своим знакомым и спрашивала, кто из них Воланд. Она очень удивилась, когда кто-то из журналистов объяснил ей, что подобным образом шутят пранкеры. Звезда выразилась по поводу пранкеров следующим образом: «В целом я отношусь к данному занятию очень отрицательно, потому что на один забавный розыгрыш приходится множество откровенно идиотских, когда люди звонят мне с непристойными предложениями, признаются в любви, а то и вовсе угрожают, не понимая, что у каждого человека есть право на личную жизнь! Это просто больные люди, которым нечем заняться!» Подобные фразы еще раз доказывают, что в сознании звезд пранкеры прочно закрепились наравне с обычными телефонными маньяками. Подробней отношения адресанта и адресата в «звездном пранке» будут описаны в следующем подразделе «Цель общения».

В целом для адресанта в пранке социальный статус адресата большого значения не играет. Пранкеры одинаково ценят «звездных» и «рядовых» жертв, более того в пранкерском сообществе каждая жертва имеет шанс стать популярной. Пранкер преследует одинаковую цель- провокацию на коммуникативный конфликт. Единственное, что ценится на порядок выше в «звездном пранке» чем в «рядовом»-это обсценная лексика. Периодически «звездный пранк» конкретной звезды становится предметом обсуждения сразу в нескольких СМИ, при этом пишут «стал жертвой телефонного хулиганства»(не пранка).

2.3.Цель общения

В этом подразделе автор обосновывает положение о том что жанр пранка определяет цель общения в коммуникативной ситуации, рассматривает конкретные примеры непереключения кодов.В ходе написания курсовой работы было прослушано и расшифровано несколько пранков, для каждого жанра выбран и проанализирован наиболее типичный.

Начнем с хардпранка. Хардпранк-единственный жанр, в котором разрешена обсценная лексика адресанта в адрес адресата. Жертвами хардпранка как правило становятся лица нетрадиционной сексуальной ориентации и личные враги пранкеров.Цель общения такого пранка- максимальная деморализация противника вплоть до унижения и слез. Вообще, жанр хардпранка нарушает все пункты негласного «Кодекса пранкера»: в адрес жертвы произносятся грубые слова, пранкер не прекращает речевое общение даже в случае разумного ответа на свой вопрос, пранкер допускает состояние истерики у жертвы и спокойно затрагивает самые интимные стороны частной жизни. Тем не менее хардпранк никогда не представляет собой простой набор ненормативной лексики, это- хорошо спланированный текст с серьезным психологическим давлением. Многие ошибочно классифицируют простые матерные выкрики в эфире радиостанций и по телефону как хардпранк. Вот что говорят по этому поводу сами пранкеры: «насчёт ПСЕВДОпранкеров которые звонят и орут матом: ни на процент я не могу их назвать пранкерами.Ибо пранк ето искусство, а сказать и бросить трубку не нада много таланта. Задача пранка сделать так, чтоб было интересно и смешно другим людям которые будут ето слушать...»(орфография оригинала сохранена, общение проходило посредством ISQ) Пранк, даже самый жесткий, всегда должен нести какую-то идею. «Голый мат» никакой идеи не несет.

Следующий жанр пранка-лайт. В нем должны соблюдатся все принципы негласной «пранкерской этики». Многие считают, что офиспранк и «звездный» пранк- подвиды лайтпранка. Автор выделяет их в отдельные категории, так как считает что каждому из них свойственна особая категория адресата. В лайтпранке адресатом является любое лицо, отвечающее требованиям вышеописанного медиаобраза. Основная цель лайтпранка- вызвать как можно больше неожиданных поворотов в речевом поведении соперника, узнать как можно больше деталей из его личной жизни с последующей передачей «добытых в бою» ценностей другому пранкеру.Тактика ранних лайтпранкеров значительно отличалась от позднего лайтпранка. Ранние лайтпранкеры брали не столько качеством, сколько количеством- звонили на один и тот же номер и требовали соединить их с несуществующим абонентом. Поведение адресата менялось с количеством полученных звонков. Классический пример- пранк под названием «Петрович».Автор предлагает его неполную расшифровку с последующим анализом:

Адресант использует четыре кода:

  1. Вопрос «Это вахта(в последнем звонке-домоуправление)?» задает(подтверждает) изначально неверную для адресата коммуникативную ситуацию
  2. Вопросная форма в значении утверждения «Клава, ты что ли?» вводит адресата в ступор, сбивает с гнева на замешательство, то есть меняет интонационный тон
  3. Вопросы, не соотносящиеся с речевой ситуацией, но формально подходящие к последней из сказанных фраз «Почему?» и «Кто тебе сказал?» создают иллюзию того, что адресант не менее раздражен сложившейся речевой ситуацией, чем адресат
  4. Ключевой код «Петровича можно?»Именно этот код сознательно не переключает адресант, именно этот код провоцирует коммуникативный конфликт.

Адресат невольно следует за всеми установками кода адресанта, выдавая нужную модель речевого поведения.

Третьим по популярности жанром является технопранк. В начале второй главы автор уже упоминал о том, что в нем грубо нарушается принцип хронотопа и единства текста. Кроме того, адресант создается пранкером искусственно из нарезки фраз жертвы и собственных реплик. Воспринимать такой пранк на письме еще сложнее чем лайтпранк, поэтому автор не будет расшифровывать аудиозапись на страницах этой работы. Цель технопранка-моделирование речевой ситуации, в которой адресат понимает абсурдность речевого поведения адресанта, но продолжает коммуникацию согласно «логической модели речевого поведения».

Жанр «конференция»- соединение адресатов на пике речевого конфликта-в России не распространен.

Офиспранк- наиболее популярный в среде тех, кто не принадлежит к субкультуре, но адаптирует ее элементы в собственных целях. Офиспранк постоянно используют ведущие утренних радиошоу «Нашего радио»(шоу Ольги Максимовой и Павла Коротаева) и «Русского радио»(Подсолнух шоу), рубрика с похожей концепцией была создана в журнале «Хулиган».Суть офиспранка проста: адресант выбирает жертву по профессиональному признаку и ставит ее в нелепую коммуникативную ситуацию, связанную со спецификой работы. Главная цель офиспранка- заставить адресата как можно дольше верить в реальность происходящего.Например, звонят в багажные отделения вокзалов и просят разместить слона или на полном серьезе интересуются наличием семян конопли у начальников совхозов.

Среди пранкеров не утихают споры, можно ли считать такие радиорозыгрыши частью субкультуры. Наиболее распространено следующее мнение: «сама истина пранка- сделать так, чтоб жертва верила в историю которую ей рассказали( и была готова к тому что ей снова позвонят», а радиостанции сообщают, что это был розыгрыш. Хотя не всегда. Например, на «Нашем радио» используют классическую схему офиспранка: записывают какие-нибудь вопросы и звонят в организации, вопросы повторяются, человек на том конце трубки в первый раз отвечает по существу, во второй начинает немного нервничать, в третий и далее понимает, что его просто разыгрывают и бросает трубку.

Журнал «Хулиган» адаптировал пранк под журнальный формат и создал на своих страницах постоянную одноименную рубрику. Правда, работают они только в двух жанрах-«звездном» и «офисном».Удачным примером «офисного пранка» от «Хулигана» можно считать звонок филолога- неудачника в гинекологическую клинику с целью узнать «Как правильно делать детей». Приведу из него некоторые примеры намеренного непереключения кода:

Адресант намеренно не переключает код «Я ничего не знаю о способах предохранения и мне некому было об этом рассказать», доводя коммуникативную ситуацию до предела. При этом сотрудница(адресат) добросовесно пытается объяснить ему все, периодически задавая вопросы уточняющего характера. Каждый ее вопрос, направленный на переведение коммуникативной ситуации в сторону элементарной логики, приводит к обратному эффекту, и она запутывается еще больше.

Заканчивая с офиспранком, стоит сказать, что одиночные пранкеры тоже прибегают кэтому жанру. Например, звонят в кассы пригородных электропоездов и просят поиграть с ними в города.

Самым обсуждаемым в СМИ является жанр «звездного» пранка. Адресатом в нем всегда выступает известная личность :политик, звезда шоу-бизнеса, деятель искусства. Обычно пранки с ними очень короткие, а коммуникативная ситуация сразу сводится к конфликту. Главным кодом адресанта служит наглый вопрос из области личной жизни певца. Иногда со звездами пранкеры используют нетипичный для них прием: адресат помещается в желаемую для него коммуникативную ситуацию. Такой ход приводит к самым неожиданным результатам. Например, отрывок из пранка с Сергеем Пенкиным:

Благодаря желаемой коммуникативной ситуации певец открывает новые грани своего характера.

Звезды почти всегда относятся к пранкерам негативно, потому что не хотят, чтобы в Интернете звучала ненормативная лексика в их исполнении.

Последним известным на сегодня жанром пранка является пранкмикс.Он представляет собой наложение фраз жертв на любую музыку или озвучивание этими же фразами советских мультфильмов. Основная цель- создать законченное произведение искусства.Первопроходцем жанра считается [email protected]ЯK-Акулыч, студент Московского государственного института сервиса. Вот что он сам говорит о своем коронном жанре: «Пранк-микс стал развиваться примерно два года назад. Например, ремиксы диджеев с различными фразами из кинофильмов существовали давно, а с пранками не было или было, но мало. С пранкерами я познакомился по Интернету — случайно наткнулся на пранк «Бабка и АТС», потом узнал про деда, и так закрутилось. И первый микс записал с их фразами «BABKA vs DED». Сейчас выпустил уже 3-й альбом.

Я считаю, что есть три категории пранк-миксов.

  1. Самое простое — смешивать чужую песню с фразами жертв, но тут надо угадать и попасть в ритм и в тему.
  2. Еще можно взять чужой минус и запихнуть фразы.
  3. И самая сложная категория, которую используют все диджеи: пишется своя музыка и накладываются, изменяются фразы жертв.

Пранк-миксы настолько популярны, что их закачивают на мобильники, CD, mp3-плееры.Свои я пока выкладываю бесплатно на realmusic.ru, но не отказался бы пустить в продажу, для общего доступа с пометкой, естественно, что данная продукция содержит немерено ненормативной лексики.» Акулыч- основатель Интернет-радио prank.fm. С пранкмиксом связана почти трогательная история: команда пранкеров решила записать видео со своей жертвой, которая давно не брала трубку- Борисом Чернюком, пенсионером-склеротиком. Дома его жена сказала, что он два дня как помер… Его помянули, сделав прощальный пранк-микс из его фраз. Борис Чернюк не был Иваном Козловским, Виктором Цоем или Фредди Меркьюри. Но благодаря пранкерам и Интернету его, маленького трогательного человека со смешными интонациями, помнят. И классическое «А кто вы есть?..» с его голосом продолжает жить в Сети и звучать из мобильников, вызывая улыбки и поднимая настроение множеству людей...

Подводя итоги «Целей общения в коммуникативной ситуации» следует еще раз повторить, что коммуникативная ситуация пранка не сводиться к «проверить нервы слушателя». В зависимости от жанра цели изменяются вплоть до глобальной- создания искусства.

2.4.СРЕДСТВО ОБЩЕНИЯ – СТИЛЬ ПРАНКЕРА.

С понятием «социолекта» автор впервые столкнулся уже на стадии поиска информации. На просьбу «найти пермских пранкеров» ответило сразу несколько человек. Их ответы не могли не удивлять. Например: «Для получения информации и поиска пермских пранкеров обращайтесь 666519,Иркутская область,Казачинско- Ленский район, Окунайский район, Наумчука ул.8, учреждение КИ- 450,Спросите Крота.»

Отличительной чертой социолекта пранкеров становится повсеместное использование фраз своих жертв. Выдернутые из контекста, они понятны только тем, кто сам является частью субкультуры. Пранкеры используют фразы отдельных жертв для выражения эмоций, точек зрения, межличностной коммуникации. За каждой такой репликой в письменном общении (в ISQ, на форумах) стоит фамилия жертвы и значок авторских прав.

Вот как выглядит выяснение отношений между двумя пранкерами в ISQ:

Emilio:мне сказали что у тебя есть какбель,ускоряющий Интернет

ITsurgeon: заткнись тебе что надо?(Спид)

Emilio: подари

ITsurgeon:а ебать дашь?(Японский дед)

Emilio: куда приходить?

Коммуникативный конфликт создается посредством фраз адресатов.

Между собой пранкеры могут использовать и всю лексику, охватывающую жанры и технические возможности пранка. Много выражений заимствовано из сленга хакеров («хакнуть»- взломать), но автор не рассматривает эти случаи в данной работе.

В целом можно сказать, что пранкеры используют арго в общении друг с другом, так как их речь достаточно сложно понять, не обладая определенной степенью компетенции. Использование арго вызвано двумя потребностями: стремлением идентификации друг друга и естественным самовыражением.

В целом по второй и основной главе этой курсовой работы можно сделать следующие выводы:

  1. В пранке четко выделяются все структурные элементы коммуникативной ситуации: адресант, адресат, цель и средство.
  2. Средством общения пранкера как во время записи пранка, так и во время общения с единомышленниками является субкод стиля пранкера, пранкерское арго.
  3. Наличие у пранкеров собственного арго - еще один повод назвать их сложившейся субкультурой.

Глава 3.ПРАНК И СМИ

Интерес к пранку в печатных СМИ резко возрос после того как появился «звездный пранк». Одной из первых жертв, поднявшей скандал в прессе стала Ксения Собчак( подробней об этом в разделе «Образ адресата»). Основа таких статей- страдания звезды, а не сама субкультура. Информация о пранке дается в форме справки или небольших вставок. Часто авторы дают таким материалам название «Достать звезду»,видимо, претендуя на образность мышления.

В целом публикации в периодических изданиях строятся по одинаковой схеме:

  1. Введение в виде отрывка из популярного телефонного розыгрыша
  2. Однотипное определение пранка: «телефонное хулиганство, рассчитанное на реакцию в диапазоне от рассеянности до истерии»
  3. Описание жертв пранка. Как правило ограничиваются тремя: полной историей деда ИВЦ и бабки АТС и упоминанием Спидовой. Иногда упоминают о розыгрышах операторов из Bell Systems
  4. «Руководство к действию» для желающих приобщиться к пранк субкультуре. Подробное описание технической стороны пранка
  5. Советы «Как не стать жертвой пранка» и «Что делать если вы уже стали жертвой пранка»
  6. Комментарии психолога, которые сводятся как правило к тому, что пранкеры- закомплексованные, недовольные собой, психически нездоровые люди

Таким образом СМИ создают скучный образ и противоречат сами себе. Во-первых, нелогично давать комментарий психолога о невменяемости пранкеров через несколько абзацов после рекомендаций как пранкером стать.Кто из читателей добровольно захочет записать себя в разряд «невменяемых»? Во- вторых, историю феномена журналисты почти слово в слово списывают друг у друга и из Интернета, в итоге читатель получает очень мало свежих фактов. В-третьих, тиражируя определение пранка исключительно как телефонного хулиганства журналисты дискредитируют субкультуру.

В некоторых статьях приводят интервью с пранкерами. Как правило интервьюируемые- признанные «звезды» в среде пранка. Самые популярные личности- основатель prank.ru Лексус и первопроходец пранкмикса [email protected]ЯK-Акулыч. Встречаются и «пионеры пранка», как правило это подростки, не скрывающие своих настоящих имен и объясняющие почему они выбрали именно пранк-субкультуру. Во всех публикациях только один раз встречается мнение девушки- пранкера (PTI4KA), но автор уже упоминал в социальных характеристиках адресанта, что подавляющее число пранкеров- мужского пола.

В связи со всем вышесказанным автор считает необходимым внести ряд предложений журналистам, которые собираются писать о пранке.

Во-первых целесообразно использовать в качестве основного источника информации не Интернет, а человека, имеющего прямое отношение к субкультуре. Найти его можно через ту же всемирную паутину. Во-вторых, стоит уделить больше места современным жертвам пранка и, возможно, заменить взгляд психолога на мнение жертвы. В-третьих, увеличить количество «мнений изнутри»(самих пранкеров, причем с разных сайтов, а не только с официального).

За время развития пранка в России о нем вышло три крупных телерепортажа: на REN TV в программе «Неделя», на ТНТ в «Москва: инструкция по применению» и на MTV в «Правда жизни».Только последний репортаж был встречен самими пранкерами с одобрением. Понятно, что субкультура всегда будет встречать любую подачу информации о себе с излишней критичностью. Тем не менее именно от нее можно услышать наиболее конструктивную критику. Автор проанализировал сообщения на форумах,которые затрагивали тему отражения пранка в СМИ и пришел к следующим выводам:

  1. В нежелании общатся с прессой существует объективный фактор: пранкеры боятся, что излишняя информированность населения об их субкультуре приведет к уменьшению числа потенциальных жертв. Эта же «избыточная информированность» может привести к полному обнародованию субкультуры, пранк станет массовой культурой, а не чем-то «андеграундным»(пранкеры считают себя «андеграундом» и «неформатом»)
  2. Пранкерам очень важен круг лиц,выбераемых из их числа в качестве экспертов. Есть личности, полностью себя дискридитировавшие. Например, Миха Скилет. Этот пранкер продавал номера жертв, что категорически запрещено негласным «Кодексом чести пранкера». Таким образом, любая передача или публикация, содержащая его имя( псевдоним) обречена на провал в рядах истинных субкультурщиков.
  3. Пранкеры считают необходимым разносторонне освещать свою культуру и не сводить ее к «хулиганству». Обязательным атрибутом своей субкультуры они считают деление на жанры, преследующие различные цели.

Кроме того своим «родным» СМИ из которого и вышла вся субкультура, пранкеры считают Интернет. В Сети у них есть свои официальные и неофициальные сайты, свое радио.

При общении с пранкерами журналисту стоит быть предельно осторожным и по возможности учитывать предыдущий опыт.

Заключение

Данная курсовая работа-только начало большого системного анализа такого явления молодежной субкультуры как пранк, поэтому выводы, полученные в ходе первого изучения феномена могут изменится после исследования путем включенного наблюдения. Главной задачей автора являлся сбор материала о явлении и его оценка в СМИ.

Главная гипотеза о том, что в основе пранка как социально-коммуникативной системы лежит создание коммуникативной ситуации, осознанно провоцирующей на коммуникативный конфликт путем намеренного непереключения кода, подтвердилась.

Вынесенные изначально на защиту положения аргументировано доказаны в трех главах. Автор напоминает, что в работе утверждалось:

  1. Пранк представляет собой четко структурированную коммуникативную ситуацию
  2. Пранкеры являются носителями социолекта
  3. Речевое поведение адресата в коммуникативной ситуации пранка является главным по отношению к речевому поведению адресанта
  4. Пранкеры используют арго при общении между собой и намеренно не переключают коды в общении со своей жертвой(адресатом)
  5. Жанр пранка напрямую влияет на цель общения в коммуникативной ситуации

В ходе работы одновременно использовались методы социологии и лингвистики. На стадии сбора информации был применен общенаучный метод анализа письменных и аудиовизуальных источников. Был сформулирован ряд положений, вынесенных на защиту, их правильность была проверена в процессе интервью с пранкерами( создателями и участниками изучаемого феномена). В процессе написания широко применялся метод невключенного наблюдения(отслеживание тем на официальном форуме российских пранкеров, просмотр неофициальных сайтов). Полученная информация была подвергнута комплексной обработке с целью выявления наиболее общих закономерностей феномена.

Все эти положения были доказаны в соответствующих подразделах.

Автор надеется, что данная работа будет полезна практикующимся журналистам при написании материалов о пранке как субкультуре. Также в работе предпринята попытка разрушения стереотипа пранка, как социально опасного действия.